В нашем ателье ни один чапан не повторяется. Каждое изделие проходит шестьдесят дней — иногда меньше, иногда больше — в руках мастеров, для которых вышивка не работа, а наследственное ремесло. Этот дневник — об одном из них. О чапане «Анор».
День 1. Дизайнер раскладывает на столе образцы тканей: глубокий гранатовый шёлк для основы, золотистую пыль для медальона, мягкий персиковый — для подкладки. На бумаге появляется карандашный набросок: симметричная розетка из шести гранатов, по полю — расходящиеся лозы. Эскиз становится паспортом изделия, по нему сверяют каждый стежок.
День 7. Раскрой. Чапан строится из десяти крупных деталей: спинка, две полочки, рукава, борта, подкладка. Все швы — строго по долевой нити. Шёлк не прощает спешки: одно неверное движение — и ткань ведёт, узор сбивается.
День 14. Перевод орнамента. Мастер копирует рисунок на ткань старой техникой — иглой и угольной пылью. Линии получаются мягкими, без машинной резкости. Этот «теневой» рисунок будет вести руку вышивальщицы следующие сорок дней.
Дни 21–55. Вышивка. Шёлковая нить ложится прядь за прядью; на «Анор» уходит тридцать восемь граммов шёлка трёх оттенков. В самые плотные дни мастер закрывает не больше шести-восьми квадратных сантиметров за смену. Никаких машинных копий, никаких упрощений.
День 58. Сборка и подкладка. Подкладку пришивают вручную, чтобы вышивка оставалась мягкой с обеих сторон. На манжетах — едва заметные молнии: с их помощью носительница чапана может менять силуэт рукава по настроению дня.
День 60. Чапан проводит ночь на манекене у окна — мы смотрим, как он принимает утренний свет. На следующий день он отправляется в свою новую жизнь.